Le premier est la création de paysages/cadres sonores créés à partir d’organismes musicaux développés par Matthieu Prual au sein du Phœnix. Ils viennent, et tantôt accueillent le texte en continuité avec les images invoquées, prolongent les souffrances de la GABELLE de sonorités lentes et bleues, épellent en son les flammes de CARTHAGE, étirent le chant en poutrelles invisibles à l’orée du GRAND MIDI. La musique, ici, se fait cadre à la parole, architexture sonore des paysages complexes du poème.
Puis, sous l’effet de la pression poétique ces cardes se disloquent, comme attirés par la parole. La partition devient champ de bataille, force d’un chant de verdure dans la poussée de sève du PREMIER JOUR, lit de rivière où les boues de la mémoire en mouvement montent vers le cri de l’AFRIQUE, reine et mère, que chaque reconnaît en soi.
Puis vient le temps précieux et rude où la musique, par le biais d’ un dispositif électroacoustique, se dédouble, ainsi que le poème, et s’isole d’elle-même pour contempler son visage, beauté défigurée de PLAIES que l’histoire de chacun et de tous inflige à nos présents.
“Ecoutez. Chacun danse dans la justice de son corps et de sa voix, en l’honneur de l’éternel feu.” -
